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原创 王资涵 美学时空漫游指南 “不用特别去神化任何本人,艺术也只是其中的一个线索, 最后都要落到作品本身。” 1.毕加索画的手: ![]() ![]() 《拿罐子的意大利女子》,纸上铅笔,1919 此时的毕加索还在探索新古典主义,前一年,1918,第一次世界大战结束。“整个欧洲的艺术家都在战争的废墟中反思,试图重建自我。” “经历过战争的血洗,一场“重归秩序”的运动在法国艺术家间获得了广泛的认同。许多艺术家都暂时脱离了最激进的抽象艺术实验,重新开始采用更加现实主义的创作手法,尽管其形式与前现代艺术家的截然不同。” ![]() 《拭足裸女坐像》,纸上粉彩,1921 在毕加索的古典主义时期,他还是在呈现具象的人体画。 ![]() 《绿指甲的朵拉·玛尔》,布面油彩,1936 ![]() 《戴花环的朵拉·玛尔》,纸上彩色粉笔与石墨,1937 ![]() 《黄色毛衣》,布面油彩,1939 ![]() 2.毕加索画的脸: ![]() 毕加索画作中描绘的女性对他的创造力与创作发展有着深远影响。 他的许多作品都以艺术家与模特的关系为主题,1936年,他与超现实主义画家、摄影师朵拉·玛尔开始了一段新恋情,他创作了一系列作品,比如上图《涂着绿指甲的朵拉·玛尔》。 玛尔的政治敏感度激发了毕加索的思考,令其创作出最伟大的一批画作。 在漫长的艺术生涯中,毕加索往往从身边最熟悉的女性的个人特质中汲取灵感,创新风格。 像毕加索的许多其他模特一样,玛尔也因毕加索的不忠与分手而深受打击。此后,毕加索又创作了《戴多彩帽子的女子》(1939)。画中支离破碎且泪流满面的女性面庞,同时也表达了二战前夕群体共同经历的痛楚与焦虑。 ![]() 展览:上海UCCA Edge“现代主义漫步:柏林国立博古睿美术馆馆藏展” 时间:10月8日结束 原标题:《看展 | 一张图看懂毕加索的立体主义》 阅读原文 |
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